♥名画欣赏
♥名画档案
名 称：《明皇幸蜀图》
作 者：李昭道
创作时间：唐
尺 寸：纵 55.9 厘米，横 81 厘米
材 料：绢本，设色
收 藏：中国台北故宫博物院
♥画家小传
李昭道，生卒年不详，字希俊，李思训之子，官至太子中舍。因为其父人称“大李将
军”，所以他也被人称为“小李将军”。李昭道擅长青绿山水，兼擅鸟兽、人物、楼台。画风
巧赡精致，虽“豆人寸马”，也能须眉毕现，与其父同享盛名。
♥名画赏析
唐玄宗改元天宝后，耽于享乐，政治愈加腐败，国政先后由李林甫、杨国忠把持，又放任边地将领拥兵自重。天宝十四年，身兼范阳、平卢、河东三省节度使的安禄山趁唐朝内部空虚腐败，发动兵变。第二年攻入都城长安，安禄山称帝，唐玄宗逃入四川。
李昭道的绘画艺术得自家传，与父亲李思训同样擅画青绿山水。史载，画“海景”是李昭道首创。他的画风工巧繁密，但作品一般用线较细弱，所以唐代理论家认为他“笔力不及思训”，但他能“变父之势，妙又过之”“势”这里作形势、体势解，指画面布局大势），即能变革李思训的构图形式，所以在奇巧方面超过了李思训。
《明皇幸蜀图》并非李昭道的原作，是接近二李风格的唐画宋摹本。此图描绘的是安史之乱时，唐玄宗李隆基丢了首都长安，逃往四川避难，在深山中行旅的情景。古代君王驾临某地，称“幸”。为了表示“幸”，尽管是出逃，却也不能显示出仓惶之意，所以画上置身于青山绿水之中的人物个个衣冠楚楚，似正在“游春”一般。蜀道难，李白的诗作即有“蜀道难，难于上青天”的比喻，蜀道路多险峻，山势崎岖，从这幅描绘细腻、刻画生动的青绿山水可窥一二。画面安排了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际。崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇，走到桥前，黑马作惊蹶停步之态，作者可能想借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理吧。嫔妃们则身着胡装戴着帷帽，中部侍驭者数人解马放驼略作歇息，表示长途跋涉的劳累。画左边还安排有一队人骑正在栈道上行进。此画构图雄奇，以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明显增强，在构图意识上进行了创新，对于后世山水画成为独立画科起到了不小的作用。画中山势突兀，白云萦绕，人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆驼也描绘得生动有趣。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水，都用细线勾出，而且作者用线条表现出了岩石的形体和结构，塑造出了山峰的雄伟气派，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象的作法，这在唐代山水画中是极少见的。另外，作者用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，使得画面场景复杂而又具体，色彩绚丽却沉着和谐。此图时代特征明显，体现了李氏父子的绘画风格。
观察这幅《明皇幸蜀图》，不论从山石配置的左右对称性，或嫔妃、仕女的头饰、鬃马等造型都承袭了中国古代传统样式，这些均可从唐代山水壁画或出土的唐三彩人马俑中发现类似的范例。不过，虽然这幅图的祖本可能出自唐人之手，但经宋人辗转反复临摹，现在看到的这幅《明皇幸蜀图》已渗入了宋人对山水结构的理念。
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