富春山居图--黄公望-高清下载

♥名画欣赏

富春山居图--黄公望-高清下载

♥名画档案

名 称:《富春山居图》
作 者:黄公望
创作时间:元
尺 寸:前段纵 31.8 厘米,横 51.4 厘米;后段纵 33 厘米,横 636.9 厘米
材 料:纸本,水墨
收 藏:前段藏于浙江省博物院,后段藏于中国台北故宫博物院

♥画家小传

黄公望(1269~1354年),字子久,号一峰,又号大痴道人、井西老人,平江常熟人(又一说浙江富阳人)。元代山水画家,与王蒙、倪瓒、吴镇并称“元四家”。自幼聪敏勤学,博览群书。工书法,通音律,能作散曲。曾任浙西廉访使署书吏,因经办国粮征收事被诬下狱。其后信奉“全真教”(新道教),为清修道士。50 岁左右才开始专心从事山水画创作,是一位大器晚成的画家。晚年酷爱富春山水,在青茗筲箕泉(今新民乡庙山坞)结庐定居。代表作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《富春大岭图》等。

♥名画赏析

黄公望喜欢用纸作画,重视笔墨变化,尤其多用干笔皴擦,继承发展了董源、巨然一派运用水墨传统,创造了“浅绛山水”的画风。这种画法以真山真水为起点,用水墨勾勒皴染,敷以赭石为主的淡彩。由于黄公望创造性地拓宽了山水画的领域,他的画自明清以来成为文人画家经典,被竭力仿效,特别是清代山水有人认为是“家家一峰、人人大痴”,足见其对后世画坛的影响之大了。《富春山居图》作于至正七年(1347 年)。作者晚年在这一带居住了多年,此画从起稿到完成前后约三四年(一说为七八年)。为了画好这幅画,作者终日奔波于富春江两岸,观察烟云变幻之奇,领略江山钓滩之胜,并身带纸笔,遇到好景,随时写生。深入的观察,真切的体验,丰富的素材,使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础,再加上作者炉火纯青的笔墨技法,因此落笔从容。

据画中题字可知这幅《富春山居图》是作者为友人谢无用和尚(画上题字称“无用禅师”)而作。这幅画流传到清初,为宜兴吴洪裕收藏。在吴临终之时,吴命家人将《富春山居图》 焚以为殉”。幸而吴的侄儿吴静庵从火中把画抢出。卷首部分已经烧坏,从此这幅名画被裁割装裱成两卷:前段卷首残存一小段,后人称为《剩山图》;后段是一长卷,仍称《富春山居图》。前后段画心连接处上端有吴之矩骑缝印。前段前隔水有鉴赏家吴湖帆篆书,张雨题辞“山川浑厚,草木华滋”8 字;后段前隔水有董其昌题跋,前上方有梁诗正书,乾隆御识,拖尾有沈石田、文彭、邹之麟、金土松等人的题跋。《富春山居图》以清秀淡雅的笔墨,描绘出初秋时节浙江富春江一带的山川景色,作者采用一种即兴、自由的方式流露出感情,显然画上山水不是实景的再现,而是画家心灵和自然合一的形态,意在表达出一种超然脱俗的精神。

画上中段是起伏的连山:一座高山好像近在眼前,一座座山峦向远处推移,最后看到坡脚一层层地向上、向左方延伸,仿佛众山由近至远在转动一般,茫茫的江水显得那么平静。山上怪石苍松,村舍茅亭隐约可见,偶尔几艘渔舟出没在江水之中。整个画面景物安排得非常和谐自然,而且富有一定的节奏。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽,空间显得极其自然,使人感到真实和亲切,整幅画简洁明快,虚实相生,具有“清水出芙蓉,天然去雕饰”之感,因此被后世誉为“画中之兰亭”。在构图上,作者留出了大片空白,同时注意近、中、远景的处理,比南宋山水显得朴实自然,比北宋那种庄重严谨的全景式构图则显得轻松随意。从画法上说,画中山石用干笔披麻皴,并在山的脉络上加上墨点,描绘出山峦的层次感和质感。在浓重的树叶、苔点和淡墨远山的对比之下,山峦显得非常明洁,给人以秋高气爽之感。近树用干笔勾皴点画,松树、松针以干笔浓墨点绘。远树丛林多用横笔“大混点”描绘。画家用笔如写行草,中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹杂混用,笔法轻松洒脱,洋溢着一种豪迈飘逸的气质,笔墨线条呈现出浓厚的抒情意趣。

此图在黄公望山水画中,可谓是“以萧散之笔,发苍浑之气,得自然之趣”的代表性作品。此图还代表了元代山水画的写意技巧,也代表了当时文人的审美情趣。

高清下载地址:(JPG-40M)

 

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