♥名画欣赏
♥名画档案
名称：《山鹧棘雀图》 作者：黄居寀 创作时间：北宋 尺 寸：纵 99 厘米，横 53.6 厘米 材 料：立轴，绢本，设色 收 藏：中国台北故宫博物院
♥画家小传
黄居寀 ，生于 933 年，卒年不详。字伯鸾，成都人，黄筌幼子。与父同仕后蜀入宋，任翰林待诏。黄居 继承了黄筌的画风，擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，形象逼真。黄氏父子画风富丽，左右了当时的画院，而且黄氏父子在宋时画院都是中心人物，凡画家想进宫廷画院，都必须“视黄氏体制为优劣去取”。据《宣和画谱》记载，黄居 作品有 332 件。代表作品有《山鹧棘雀图》等
♥名画赏析
据文字记载，黄家父子作品的取材不以日常禽鸟花卉为主，而是以王家宫苑中的“珍禽、瑞鸟、奇花、怪石”为主。他们画的“桃花鹰鹘，纯白雉兔，金盆鹁鸽、孔雀、龟、鹤”等在北宋时期被认为是富贵画风的标志。黄居寀子承父业，画艺精湛，不在黄筌之下。黄氏父子绘画技法上集前人所长，所画禽鸟有骨有肉，形象丰满逼真，花卉妙于赋色，勾勒精细，几乎不见笔迹，只见轻色点染。“黄家富贵”的画风对后世的花鸟画产生了深远的影响。在中国绘画史上，他们父子俩把花鸟画形式推向了一个新的起点。
黄居寀这幅《山鹧棘雀图》表现了幽僻无人的自然环境中鸟雀的活动。图中野水坡石，竹草棘枝，衬出神采各异的鸟雀。画中雀、鹧或飞鸣、或谛听、或栖止、或顾盼，种种瞬间的动态通过作者的画笔都被表现得真实生动。作者对立于图下方大石上的山鹧进行了有意的刻画，从喙尖到尾端，山鹧几乎占满了整个画面。山鹧红嘴黑颈、朱爪绿羽，色彩十分艳丽，虽然羽色因年代久远已经略褪，但我们仍可感受到山鹧的俊美和描绘的细致入微。石侧水边的翠竹、野草和凤尾蕨，也被作者画得意态舒展。石块的皴斫更显示出了作者山水画的功力。此画未署款，上方诗塘位置有宋徽宗题“黄居 山鹧棘雀图”8字，下有“宣和”、 政和”两骑缝印。本幅画的装裱，在轴的上下两端，均有黄绢裱头。
此幅画中的景物有动有静，配合得宜。如那只占据画幅一定位置的山鹧，像是刚刚跳到石上，正待伸颈欲饮溪水，没有动态之笔却能让我们感到动态之美。那几只麻雀也是动态的一面；而溪边的翠竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，则表现出无风时的宁静。作者在布局上也是费了一番心思的。背景以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满整个画面。画的重心则是画幅的中间位置，这种构图方式在北宋时最为常见。而这种具有图案意味的布局，有着装饰的作用，显示出作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗风。画石的阴阳、凹凸面，作者以焦墨逆笔干擦来表现，这是中国早期山水画的画风。棘干并没有采用双钩画法，只用赭石加墨实画，造意和用笔都较为稳实，显出古朴之风。凤尾蕨的叶尖和山鹧的喙爪都以朱砂洗染，晋顾恺之的《女史箴图》和唐阎立本的《陈文帝像》中画衣纹的部分就是采用了这种古朴的画法。站在棘条上的7只麻雀，其中4只画得十分详尽，另外 3 只则画得相当简略，不过并没有被省略掉，这些画风都是早期刻意求真的绘画意念，在这幅画中被作者得以继承，也在一定程度上加以了发挥。
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