♥名画欣赏
♥名画档案
名 称：《庐山高图》
作 者：沈周
创作时间：明
尺 寸：纵193.8厘米，横98.1厘米
材 料：纸本，淡设色
收 藏：中国台北故宫博物院
♥画家小传
沈周（1427～1509 年），字启南，号石田，又号白石翁，长洲（今江苏苏州市）人。出身书香门第，其父沈恒吉、伯父沈贞吉都擅长书画，是元代文人画风的继承者。沈周秉承家学，喜绘画，工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟画成就突出，但他终生未仕，优游林下，追求精神上的自由，始终从事书画创作，以诗文、书画自娱，是吴门画派的领袖人物，与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。画作有《庐山高图》、《沧州趣图》、《三桧图》等。
♥名画赏析
明代中叶的工商业已经相当发达，都市经济也日益繁荣，这些都为绘画艺术的发展提供了条件。而这时的苏州成了江南富庶之地，文人荟萃于此，应运而生的“吴门画派”逐渐取代名盛一时的“浙派”地位，而“吴门画派”的创始人则是沈周。
沈周学画初期得法于家学和杜琼、赵同鲁，后参法于董源、巨然，中年以黄公望为宗，晚年又醉心于吴镇画法，而王蒙的笔墨韵致、倪瓒的超然雅逸亦是其一生所追求的。沈周作画要求很严，据说早年他多画小幅，40岁以后才开始画大幅作品。他的山水画大多描绘文人的生活环境和山川的自然风光。人们习惯把沈周的绘画作品分为粗笔和细笔（称“粗沈”、 细沈”）。由于沈周的书法师习黄庭坚，因此养成用笔凝重老硬的习性，作品中往往缺乏黄公望笔法中虚灵飘逸的感觉，但他却形成了一种简朴、淳厚的画风。他的作品笔法坚实豪放，苍中带秀，刚中有柔，而且墨色深厚清润，具有蕴藉文雅的格调。即使晚年画风变得更为粗简，但也毫无粗俗的习气。
《庐山高图》是作者 41 岁时，为祝贺老师陈宽 70 寿辰而创作的巨幅山水。画中有作者的题诗：“庐山高，高乎哉！郁然二百五十里之盘踞，岌科二千三百丈之躬 ？谓即敷浅原。培何敢争其雄 西来天堑濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸。回 沓嶂鬼手擘， 道千丈开鸿蒙，瀑流淙淙泻不极，雷埏殷地闻者耳欲聋。”气势恢宏，豪迈雄浑。画幅末署： 成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
陈宽字盂贤，号醒庵，祖籍江西临江，所以作者借助于万石长青的庐山五老峰的崇高博大来表达他对恩师的推崇之意，画题明了而寓意深刻。此图采用全景式构图，以高远法布置画面，崇山峻岭，巨石危峰，雄伟壮阔，错落有致。画面上段主峰给人以崇高雄浑、厚重质朴之感，意在寓意老师宽厚博大的人格。中段以庐山瀑布为中心，飞流直下，使画面有了流动感，延伸了空间，拓展了画面容量。两崖间斜横木桥，又打破了瀑布直线的单调。瀑布左侧崖壁与右侧位于中心的山冈崖壁，产生一种力的碰撞，加强了山峦向上的张力。下段一角有山根坡石，两株高大的劲松，其姿态与中段山峦向上的趋势相呼应，使近、中、远景自下而上气脉相连。值得注意的是，图中飞瀑之下有一高士正在伫立静观，意为老师陈宽。人物小而用全景烘托，紧扣题意。
此图仿王蒙笔意，笔法缜密细秀，气势沉雄苍郁，山石皴染厚重灵动，加强了立体感。中段山峦用折带皴，墨色较淡，皴笔精细，表现出崖壁的险峻；左边崖壁先勾后皴，墨色较重，并以焦墨密点，显得苍郁幽深。画中细节之处，如山中白云，山上的杂树小草、石阶、小路等都被刻画得生动准确。在此图中，作者极力刻画出庐山仰之弥高、大气氤氲的动人形象，以表达师恩浩荡的主题。
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